楚漆器的文化特色和艺术风格

安徽武王墩一号墓出土的漆器。

安徽武王墩一号墓出土的漆器。

湖北江陵楚墓出土的彩绘鸳鸯纹木雕漆豆复原图。

湖南临澧九里楚墓出土的虎座凤鸟架鼓（复制品）。

湖北枣阳九连墩二号墓出土的彩绘云纹漆鼎。

湖北当阳赵巷四号春秋墓出土的漆俎。 　　以上图片均为聂菲提供

　　核心阅读

　　楚漆器在诸子争鸣的文化环境中应时而生，承续着古老传统并赋予新意，造就了独特的艺术风格，体现了古代的文化特色和审美理念。

　　近日，安徽淮南武王墩墓的考古成果，吸引了国内外关注的目光，武王墩一号墓已提取漆木器、青铜器等编号文物超过千件，其中漆木器的数量种类繁多，工艺精湛，风格独特。可以说，武王墩大墓为楚漆器的解读增添了新的素材。

　　20世纪30年代，湖南长沙楚漆器面世后，引发了广泛关注，让世界看到楚漆器艺术蕴含的文化特色与浪漫的艺术风格。事实上，楚漆器是中国悠悠数千年漆工艺史上的一颗璀璨明珠，它所处的东周时期是中国历史上一个风云变幻的时代，也是中华文脉传承发展的重要阶段。楚漆器在诸子争鸣的文化环境中应时而生，承续着古老传统并赋予新意，造就了独特的艺术风格，体现了古代的文化特色与审美理念。

　　楚漆器数量大、品种多、造型美、髹饰精，代表着漆器工艺发展的较高水平。考古所见楚系墓葬出土漆器相当普遍，如曾侯乙墓、天星观楚墓、望山楚墓、包山楚墓、九连墩楚墓、马山楚墓、信阳楚墓、杨家湾楚墓等。目前出土的楚国漆木器实物遗存，主要来自湖北、湖南、河南、安徽等省份的楚国中心地域墓葬。从制作方法和使用范围上看，这些漆木器有一定的地域范围和时代限定，造型、纹饰、色彩独具特色、自成一系，是形成我国漆工艺体系的主要源头。

　　近日，安徽淮南武王墩墓的考古成果，吸引了国内外关注的目光，武王墩一号墓已提取漆木器、青铜器等编号文物超过千件，其中漆木器的数量种类繁多，工艺精湛，风格独特。可以说，武王墩大墓为楚漆器的解读增添了新的素材。

　　考古所见楚漆器品类齐全，包括礼器、乐器、生活日用品等60余种

　　东周时期由于礼制的存在，形成了漆器的等级格局。与早期楚漆器中常见的鼎、俎、禁、豆等以礼器为主形成鲜明对比的是，战国中晚期的实用器具日益增多。许多漆器品类已广泛应用于日常生活的各个方面。

　　考古所见楚漆器品类齐全，包括礼器、乐器、生活日用品等60余种。比如乐器有悬鼓、建鼓、瑟、笙、箫、琴、筑等，饮食器类有盛食器、酒器、水器等，包括无盖豆、杯、勺、案、酒具盒、食具箱等。

　　新型器皿不断涌现，成为这个时期漆器品类变化的一大特点。其中，武王墩墓出土的酒具盒最具代表性，其常见于大型楚墓中。此器是盛放耳杯等酒具的盒子，底部雕有倨伏四足。据《山海经》记载，这种双头动物是传说中的神兽“并封”。湖北天星观二号墓酒具盒纹饰内容很丰富，宴乐、狩猎等生活场景均有所展现，成为中国年代最早的连环画之一。从这些漆器我们可以看到，楚国贵胄生前使用的漆木器等生活用具制作精巧，寓意丰富。

　　乐器是礼器的重要组成部分。楚地出土乐器繁多，八音齐全。出土于楚文化中心区域的虎座凤鸟架鼓多达30余件，武王墩墓亦见虎座凤鸟架鼓，这是楚文化中最具象征性的器物之一。虎座凤鸟架鼓是悬鼓的一种形式。悬鼓是与编钟编磬配合使用的重要乐器，“钟鼓齐”“鼓乐大作”中的鼓具有突出作用。虎座凤鸟架鼓的底座以伏卧的双虎为支撑，虎背上站立着的两只凤都是单脚，凤与凤之间的空间处于中心位置，鼓就悬挂其中，整体造型寓动于静、静中有动。

　　漆器成为最能展现楚人浪漫情韵和艺术风韵的物质载体之一

　　漆是从天然漆树上割取的液汁，不能单独成器，将它刷涂在器物上称之为“漆器”。未经涂过的器物俗称胎骨，制胎是制漆关键一步。由于良工利器的使用促使楚国制漆工艺出现了较大进步，除传统木胎外，出现了夹纻胎、卷木胎等胎质。

　　战国中期以来，漆器制作的总趋势由厚胎向薄胎发展，胎变薄后虽轻巧但不结实，易开裂。为了耐用，楚人在薄胎上涂漆液，贴上层层麻布，再刮灰、打磨、髹饰，使之成为传统意义上的夹纻胎漆器。比如，湖北包山二号楚墓彩绘人物纹奁为夹纻胎漆器，其胎质轻巧、结实耐用，它的出现象征着漆器制胎史上的一次技术变革。这时期各种彩绘、金属扣、雕镂镶嵌等新工艺也不断涌现，表现出楚人对木质材料的深刻感悟和非凡技艺。

　　漆器成为最能展现楚人浪漫情韵和艺术风韵的物质载体之一。比如，湖北望山一号楚墓的木雕漆座屏，整器以透雕、圆雕和浮雕相结合手法，刻画出凤、鹿、蛇、蛙、兽等55只形态各异的动物，各类动物交织在一起，琳琅满目，堪称楚漆器艺术的瑰宝。